{"id":1652,"date":"2026-08-12T02:35:24","date_gmt":"2026-08-12T02:35:24","guid":{"rendered":"https:\/\/artistdentallab.com\/"},"modified":"2026-08-12T02:44:05","modified_gmt":"2026-08-12T02:44:05","slug":"single-veneer-vs-multi-unit-veneers-why-matching-difficulty-changes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/single-veneer-vs-multi-unit-veneers-why-matching-difficulty-changes\/","title":{"rendered":"Carillas individuales frente a carillas de varias unidades: por qu\u00e9 var\u00eda la dificultad de la adaptaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

A chapa simple<\/strong> Parece que es un caso sencillo.<\/p>\n\n\n\n

Una preparaci\u00f3n. Una restauraci\u00f3n. Una colocaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, desde el punto de vista est\u00e9tico, ese \u00fanico diente puede requerir un control m\u00e1s riguroso que seis u ocho carillas realizadas a la vez.<\/p>\n\n\n\n

Se ve un diente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando solo hay una restauraci\u00f3n entre dientes naturales sin tratar, cada diferencia en cuanto a valor, translucidez, saturaci\u00f3n cervical, car\u00e1cter incisal, fluorescencia, textura superficial, \u00e1ngulo de la l\u00ednea y brillo se eval\u00faa en comparaci\u00f3n con referencias biol\u00f3gicas que el laboratorio no puede redise\u00f1ar para que la nueva carilla resulte m\u00e1s armoniosa.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 a\u00f1adir m\u00e1s chapas a veces facilita la soluci\u00f3n del problema del color?<\/p>\n\n\n\n

Porque la tarea cambia.<\/p>\n\n\n\n

Con una carilla dental para un solo diente, lo que pretendemos es imitar una dentadura existente<\/strong>. Cuando se colocan varias carillas, a menudo estamos creando un nuevo sistema controlado<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Esa distinci\u00f3n es m\u00e1s importante que el n\u00famero de unidades.<\/p>\n\n\n\n

Por qu\u00e9 una sola carilla casi no tiene d\u00f3nde esconderse<\/h2>\n\n\n\n

Lo m\u00e1s dif\u00edcil de una carilla individual no es fabricar una porcelana atractiva.<\/p>\n\n\n\n

Est\u00e1 haciendo que la porcelana desaparezca.<\/p>\n\n\n\n

Tomemos como ejemplo un incisivo central maxilar. El incisivo central contralateral sirve de referencia inflexible en cuanto a anchura, valor, translucidez incisal, reflexi\u00f3n superficial, \u00e1ngulos de l\u00ednea, efectos de mamel\u00f3n, croma cervical y peso visual general.<\/p>\n\n\n\n

El paciente no necesita un espectrofot\u00f3metro para darse cuenta de que una de las lentes centrales parece m\u00e1s brillante.<\/p>\n\n\n\n

Simplemente lo ven.<\/p>\n\n\n\n

Las investigaciones nos proporcionan una referencia num\u00e9rica \u00fatil. Un estudio multic\u00e9ntrico publicado en la revista Revista de odontolog\u00eda est\u00e9tica y restauradora<\/em> Seg\u00fan el estudio CIEDE2000, los umbrales de perceptibilidad y aceptabilidad 50:50 se sit\u00faan en aproximadamente \u0394E00 0,8 y 1,8<\/strong>, respectivamente. En la pr\u00e1ctica, las diferencias de color en los dientes pueden hacerse visibles con desviaciones num\u00e9ricas sorprendentemente peque\u00f1as. V\u00e9ase el estudio original, Umbrales de diferencia de color en odontolog\u00eda<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Eso no significa que cada \u0394E00 de 0,9 provoque una nueva versi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Significa que nuestro margen es reducido.<\/p>\n\n\n\n

Un solo incisivo central es especialmente implacable<\/h3>\n\n\n\n

Hay una raz\u00f3n por la que el carilla en un incisivo central<\/strong> Aparece repetidamente en la literatura sobre odontolog\u00eda est\u00e9tica como un problema de restauraci\u00f3n complicado.<\/p>\n\n\n\n

En un informe cl\u00ednico publicado en el que se describe la restauraci\u00f3n de un incisivo central superior descolorido a causa de un traumatismo, se utiliz\u00f3 una carilla de porcelana feldesp\u00e1tica modificada con el objetivo espec\u00edfico de reproducir el diente natural adyacente. Los autores describen la situaci\u00f3n como un problema de restauraci\u00f3n complejo, y no como un caso cosm\u00e9tico rutinario de una sola unidad. V\u00e9ase Restauraci\u00f3n de un incisivo central oscurecido mediante una carilla de porcelana modificada<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Y aqu\u00ed viene la parte inc\u00f3moda.<\/p>\n\n\n\n

Llamar a ambos dientes \u201cA1\u201d no resuelve el problema.<\/p>\n\n\n\n

Las pesta\u00f1as de color reducen un objeto biol\u00f3gico a una simple etiqueta. Un incisivo central natural no tiene un color uniforme desde la enc\u00eda hasta el borde incisal, ni refleja la luz de la misma manera en toda la superficie facial.<\/p>\n\n\n\n

Por eso nunca tratar\u00eda a Combinaci\u00f3n de colores de las carillas de porcelana<\/strong> como ejercicio para practicar los n\u00fameros de sombra.<\/p>\n\n\n\n

Se trata de un ejercicio de reconstrucci\u00f3n \u00f3ptica.<\/p>\n\n\n\n

\"Carillas<\/figure>\n\n\n\n

Una carilla frente a varias carillas: \u00bfqu\u00e9 cambia realmente?<\/h2>\n\n\n\n

La idea general es sencilla:<\/p>\n\n\n\n

Cuantas m\u00e1s carillas, m\u00e1s dif\u00edcil resulta.<\/p>\n\n\n\n

Desde el punto de vista mec\u00e1nico, log\u00edstico y funcional, eso sin duda puede ser cierto. Un mayor n\u00famero de preparaciones conlleva m\u00e1s m\u00e1rgenes, contactos, consideraciones de inserci\u00f3n, decisiones sobre simetr\u00eda, relaciones oclusales y pasos de cementaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Pero el problema de emparejamiento<\/strong> cambios en la direcci\u00f3n opuesta.<\/p>\n\n\n\n

Variable<\/th>Carilla individual<\/th>Carillas de varias unidades<\/th><\/tr><\/thead>
Objetivo est\u00e9tico principal<\/td>Dientes naturales adyacentes existentes<\/td>Armon\u00eda en un grupo de nueva creaci\u00f3n<\/td><\/tr>
Libertad de color<\/td>Muy bajo<\/td>De moderado a alto<\/td><\/tr>
Tolerancia de valor<\/td>Muy bajo<\/td>Ser\u00e1 mayor si las unidades mantienen su coherencia interna<\/td><\/tr>
Caracterizaci\u00f3n incisal<\/td>Debe imitar a un vecino concreto<\/td>Se puede dise\u00f1ar de forma sistem\u00e1tica<\/td><\/tr>
Textura de la superficie<\/td>Debe reproducir el comportamiento del esmalte existente<\/td>Se puede estandarizar en todas las unidades<\/td><\/tr>
Influencia de la sombra del toc\u00f3n<\/td>Puede provocar una discrepancia aislada<\/td>En ocasiones, se puede gestionar a trav\u00e9s del conjunto planificado<\/td><\/tr>
Selecci\u00f3n de cer\u00e1mica<\/td>Impulsado en gran medida por la \u00f3ptica de dientes adyacentes<\/td>Impulsado tanto por la imagen p\u00fablica como por la coherencia entre unidades<\/td><\/tr>
Efecto cemento<\/td>Una unidad incorrecta aparece por s\u00ed sola<\/td>El protocolo de cementaci\u00f3n puede estandarizarse en todas las unidades<\/td><\/tr>
Comparaci\u00f3n visual<\/td>Comparaci\u00f3n inmediata entre dientes<\/td>El observador suele evaluar la sonrisa en su conjunto<\/td><\/tr>
Objetivo del laboratorio<\/td>Hacer que una restauraci\u00f3n desaparezca<\/td>Agrupa varias restauraciones<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Por eso Chapa \u00fanica frente a chapas m\u00faltiples<\/strong> no deber\u00eda abordarse \u00fanicamente en t\u00e9rminos de n\u00famero de unidades.<\/p>\n\n\n\n

Un caso de cuatro o seis unidades ofrece al ceramista algo que una sola carilla no ofrece: control sobre las restauraciones adyacentes.<\/p>\n\n\n\n

Eso es impresionante.<\/p>\n\n\n\n

Supongamos que se est\u00e1n fabricando seis carillas frontales a la vez. El laboratorio puede coordinar el color, la translucidez, los \u00e1ngulos de las l\u00edneas, la anatom\u00eda de los l\u00f3bulos, los efectos incisales, el esmaltado, la textura y las zonas reflectantes en las seis carillas.<\/p>\n\n\n\n

Ahora compara eso con el caso en el que se restaura el diente #8, mientras que el #9 se mantiene en su estado natural.<\/p>\n\n\n\n

El diente #9 no se negocia.<\/p>\n\n\n\n

Las variables \u00f3pticas que alteran la correspondencia de tonos de las carillas<\/h2>\n\n\n\n

\u201cIgualar el tono\u201d es una de las instrucciones m\u00e1s imprecisas que podemos dar a un laboratorio.<\/p>\n\n\n\n

El tono es solo una de las caracter\u00edsticas de su aspecto.<\/p>\n\n\n\n

En los casos m\u00e1s complejos, la prescripci\u00f3n del laboratorio debe indicar las zonas \u00f3pticas, el color del mu\u00f1\u00f3n, la profundidad de preparaci\u00f3n, las referencias de los dientes adyacentes, el grosor de la cer\u00e1mica, las expectativas de translucidez, la forma de la superficie y la estrategia de cementaci\u00f3n. La gu\u00eda de Artist Dental Lab sobre C\u00f3mo redactar una prescripci\u00f3n de laboratorio de carillas para conseguir una textura natural y un comportamiento de la luz<\/a> profundiza precisamente en esas variables.<\/p>\n\n\n\n

El valor suele ser lo primero en traicionar la restauraci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n

Los profesionales cl\u00ednicos suelen prestar mucha atenci\u00f3n al tono.<\/p>\n\n\n\n

Yo me fijar\u00eda primero en la relaci\u00f3n calidad-precio.<\/p>\n\n\n\n

Una carilla puede tener un tono t\u00e9cnicamente muy similar y, aun as\u00ed, parecer inadecuada porque es ligeramente demasiado brillante, ligeramente demasiado opaca o porque refleja un reflejo facial demasiado amplio.<\/p>\n\n\n\n

Esto se aprecia especialmente en los incisivos centrales.<\/p>\n\n\n\n

Incluso la morfolog\u00eda influye en la percepci\u00f3n del valor. Una zona reflectante facial amplia puede hacer que una restauraci\u00f3n parezca m\u00e1s brillante y ancha, mientras que modificar los \u00e1ngulos de las l\u00edneas puede reducir esa zona sin alterar el tono real de la cer\u00e1mica.<\/p>\n\n\n\n

Por eso, el an\u00e1lisis de Artist Dental Lab sobre textura superficial de las chapas<\/a> es relevante para la correspondencia de tonos, m\u00e1s all\u00e1 de la mera anatom\u00eda: la geometr\u00eda de la superficie modifica la reflexi\u00f3n de la luz y, por lo tanto, cambia la forma en que el observador percibe el brillo, la anchura, la profundidad y la edad.<\/p>\n\n\n\n

La transparencia puede ayudar\u2026 o arruinar el partido<\/h3>\n\n\n\n

Para que la cer\u00e1mica tenga un aspecto natural, es necesario que deje pasar la luz.<\/p>\n\n\n\n

Pero \u201cm\u00e1s transl\u00facido\u201d no significa autom\u00e1ticamente \u201cm\u00e1s natural\u201d.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Una capa fina de cer\u00e1mica permite que la preparaci\u00f3n subyacente influya notablemente en el color final. Esto puede resultar \u00fatil cuando el sustrato es adecuado.<\/p>\n\n\n\n

Si se coloca la misma carilla transl\u00facida sobre una preparaci\u00f3n oscurecida, un composite antiguo, un diente tratado endod\u00f3nticamente o una dentina muy expuesta, la ecuaci\u00f3n \u00f3ptica cambia.<\/p>\n\n\n\n

Ahora el t\u00e9cnico debe decidir qu\u00e9 parte del color subyacente debe dejar pasar y qu\u00e9 parte debe enmascarar.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfDemasiada opacidad?<\/p>\n\n\n\n

La chapa queda lisa.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfDemasiado poco?<\/p>\n\n\n\n

Gana el toc\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por eso, la elecci\u00f3n del material debe basarse en el problema \u00f3ptico y no en una marca de cer\u00e1mica preferida. La comparaci\u00f3n realizada por Artist Dental Lab de Carillas frontales de E.max, circonio y feldespato<\/a> Del mismo modo, clasifica los materiales seg\u00fan su translucidez, los requisitos de enmascaramiento, las condiciones de adhesi\u00f3n y el potencial de caracterizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El grosor de la cer\u00e1mica forma parte de la f\u00f3rmula del color<\/h3>\n\n\n\n

El espesor no es solo una medida de resistencia.<\/p>\n\n\n\n

Modifica el comportamiento \u00f3ptico.<\/p>\n\n\n\n

Los estudios que eval\u00faan el grosor de la cer\u00e1mica y el color del cemento han demostrado en repetidas ocasiones que el aspecto final de los sistemas de carillas de cer\u00e1mica puede verse influido tanto por el grosor de la cer\u00e1mica como por el material de fijaci\u00f3n subyacente. Un estudio concluy\u00f3 espec\u00edficamente que tanto el grosor de la cer\u00e1mica como el color del cemento influ\u00edan en el color final.<\/p>\n\n\n\n

Piensa en lo que eso significa para un carilla para un solo diente<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El laboratorio puede fabricar la porcelana facial con gran calidad est\u00e9tica y, aun as\u00ed, no cumplir con los requisitos cl\u00ednicos si no se tienen en cuenta el sustrato real, el grosor de la cer\u00e1mica y el cemento previsto durante el proceso de desarrollo del color.<\/p>\n\n\n\n

Eso no es un fallo de la cer\u00e1mica.<\/p>\n\n\n\n

Se trata de un fallo en la informaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El cemento de resina no es \u00f3pticamente invisible<\/h3>\n\n\n\n

La pasta de prueba y el cemento de resina no deben considerarse meros detalles administrativos al final del tratamiento.<\/p>\n\n\n\n

Forman parte del conjunto \u00f3ptico.<\/p>\n\n\n\n

Un estudio experimental sobre las carillas de cer\u00e1mica revel\u00f3 que el tono del cemento de resina pod\u00eda influir en el color y la translucidez. Otras investigaciones han llegado a conclusiones similares, sobre todo en el caso de las cer\u00e1micas finas y transl\u00facidas.<\/p>\n\n\n\n

Cuanto m\u00e1s fina es la capa y m\u00e1s transl\u00facida es la cer\u00e1mica, menos sentido tiene pretender que lo \u00fanico que importa es el color de la cer\u00e1mica.<\/p>\n\n\n\n

En realidad, tenemos cuatro elementos que interact\u00faan entre s\u00ed:<\/p>\n\n\n\n

sustrato dental natural \u2192 cemento \u2192 cuerpo cer\u00e1mico \u2192 superficie externa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si cambias uno, el resultado visual final puede variar.<\/p>\n\n\n\n

Por qu\u00e9 las carillas de varias unidades pueden ser m\u00e1s f\u00e1ciles de armonizar, pero m\u00e1s dif\u00edciles de colocar<\/h2>\n\n\n\n

Hay que matizar esto.<\/p>\n\n\n\n

No estoy diciendo que un caso en el que haya que colocar ocho carillas sea m\u00e1s sencillo que uno en el que solo haya que colocar una.<\/p>\n\n\n\n

Normalmente no lo son.<\/p>\n\n\n\n

Lo que quiero decir es algo m\u00e1s concreto:<\/p>\n\n\n\n

Los casos de varias unidades pueden proporcionar al laboratorio un mayor control sobre la armon\u00eda \u00f3ptica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si se van a restaurar conjuntamente los dientes del #6 al #11, el t\u00e9cnico puede crear un sistema coordinado.<\/p>\n\n\n\n

Los incisivos centrales pueden compartir un valor com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n

Los laterales pueden presentar variaciones intencionadas.<\/p>\n\n\n\n

Los caninos pueden aumentar el croma cervical.<\/p>\n\n\n\n

La translucidez incisal puede variar de forma natural a lo largo de la arcada.<\/p>\n\n\n\n

La textura de la superficie puede reproducirse sin necesidad de clonarla.<\/p>\n\n\n\n

El laboratorio est\u00e1 dise\u00f1ando relaciones en lugar de copiar un modelo natural fijo.<\/p>\n\n\n\n

Eso lo cambia todo.<\/p>\n\n\n\n

Hay otra ventaja en cuanto a la producci\u00f3n: se pueden procesar varias restauraciones mediante una estrategia coordinada que abarca la elecci\u00f3n de materiales, la cocci\u00f3n, la coloraci\u00f3n, el esmaltado, el pulido y la inspecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por ese motivo, las cer\u00e1micas de contorno completo y las de capas pueden presentar diferentes niveles de resistencia, dependiendo de si el objetivo es la repetibilidad entre unidades o la m\u00e1xima personalizaci\u00f3n individual. Artist Dental Lab analiza esta disyuntiva en Carillas E.max completas frente a carillas E.max estratificadas<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, un mayor n\u00famero de unidades conlleva otro riesgo.<\/p>\n\n\n\n

Los peque\u00f1os errores se repiten.<\/p>\n\n\n\n

Un valor ligeramente excesivo, reproducido en ocho carillas, da lugar a una sonrisa en su conjunto que resulta demasiado brillante. Los \u00e1ngulos de l\u00ednea excesivamente redondeados, que se repiten en seis unidades, crean un aspecto artificial y uniforme.<\/p>\n\n\n\n

La coherencia solo tiene valor cuando la decisi\u00f3n original fue correcta.<\/p>\n\n\n\n

\"Carillas<\/figure>\n\n\n\n

El caso m\u00e1s complicado podr\u00eda ser el de una carilla dentro de una carilla ya existente<\/h2>\n\n\n\n

Hay una variante a\u00fan m\u00e1s dif\u00edcil.<\/p>\n\n\n\n

Una carilla se rompe varios a\u00f1os despu\u00e9s de la entrega de un trabajo de varias unidades.<\/p>\n\n\n\n

Ahora bien, el t\u00e9cnico no est\u00e1 imitando el esmalte natural nuevo.<\/p>\n\n\n\n

Se adaptan a la cer\u00e1mica ya existente que ha sido cocida, fijada, expuesta a las condiciones bucales, sometida a mantenimiento, pulida e integrada visualmente en la sonrisa del paciente.<\/p>\n\n\n\n

La nueva restauraci\u00f3n debe integrarse en un sistema antiguo.<\/p>\n\n\n\n

Esto significa que la referencia pertinente no es simplemente la prescripci\u00f3n original del laboratorio.<\/p>\n\n\n\n

El objetivo es lo que existe hoy<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Gu\u00eda detallada de Artist Dental Lab sobre Sustituci\u00f3n de una carilla en un caso de varias unidades<\/a> Aborda este tema directamente: el valor, la cromaticidad, la translucidez, la fluorescencia, la textura, el brillo, el sustrato, el grosor de la cer\u00e1mica y las condiciones del cemento pasan a formar parte del problema de la sustituci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed es donde creo que la obsesi\u00f3n del sector por los c\u00f3digos de tonalidad resulta especialmente contraproducente.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl caso original era el BL2\u201d no es informaci\u00f3n suficiente.<\/p>\n\n\n\n

Tampoco lo es la antigua STL.<\/p>\n\n\n\n

El laboratorio necesita el objetivo visual actual.<\/p>\n\n\n\n

Un proceso m\u00e1s s\u00f3lido para la adaptaci\u00f3n de una carilla individual<\/h2>\n\n\n\n

Si el objetivo es C\u00f3mo hacer que una carilla individual se adapte a los dientes naturales<\/strong>, as\u00ed evitar\u00eda tener que ir a ciegas antes de pedirle al t\u00e9cnico que haga su \u00abmagia\u00bb con la cer\u00e1mica.<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Toma una impresi\u00f3n del diente adyacente antes de la deshidrataci\u00f3n.<\/strong> Toma fotograf\u00edas calibradas del color lo antes posible, ya que el aislamiento prolongado y la deshidrataci\u00f3n pueden alterar el aspecto del esmalte natural.<\/li>\n\n\n\n
  2. Fotograf\u00eda varias zonas \u00f3pticas.<\/strong> Describe las regiones cervical, media e incisal, en lugar de referirse al diente en su conjunto con una sola designaci\u00f3n de tono.<\/li>\n\n\n\n
  3. Incluye una muestra de color reconocida en la misma imagen.<\/strong> La leng\u00fceta, el diente y la c\u00e1mara deben estar expuestos en las mismas condiciones.<\/li>\n\n\n\n
  4. Anota la sombra que deja el toc\u00f3n tras la preparaci\u00f3n.<\/strong> Esto cobra cada vez m\u00e1s importancia cuando el espesor de la cer\u00e1mica es reducido o el sustrato est\u00e1 descolorido.<\/li>\n\n\n\n
  5. Env\u00eda im\u00e1genes frontales, laterales, con los labios retra\u00eddos, sonriendo y de las incisivas.<\/strong> No es posible reconstruir de forma fiable la forma y el reflejo de la luz a partir de una sola fotograf\u00eda frontal.<\/li>\n\n\n\n
  6. Describe la textura y el brillo de la superficie.<\/strong> Un incisivo central con el color correcto, pero con un esmalte excesivo, puede seguir llamando la atenci\u00f3n de inmediato.<\/li>\n\n\n\n
  7. Comunica al laboratorio la estrategia prevista para el cementado.<\/strong> Sobre todo en el caso de las cer\u00e1micas finas y transl\u00facidas, el material de cementaci\u00f3n debe tenerse en cuenta a la hora de elegir el color.<\/li>\n\n\n\n
  8. Utiliza la prueba de ajuste como paso de diagn\u00f3stico.<\/strong> Antes de proceder a la adhesi\u00f3n definitiva, eval\u00faa primero el valor, y a continuaci\u00f3n el croma, la translucidez, los efectos incisales, la textura y la integraci\u00f3n general.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    La tecnolog\u00eda puede ser de ayuda, pero yo no dejar\u00eda que un solo dispositivo tomara toda la decisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    Un estudio de 2024 en el que se comparaban los m\u00e9todos de determinaci\u00f3n del color instrumental y visual arroj\u00f3 valores de precisi\u00f3n de 97.50% para OptiShade, 89.38% para VITA Easyshade y 62.19% para la comparaci\u00f3n visual<\/strong> en las condiciones de dicho estudio.<\/p>\n\n\n\n

    Sin embargo, otros estudios han arrojado clasificaciones diferentes entre las t\u00e9cnicas visuales y las instrumentales, y precisamente por eso ning\u00fan protocolo de trabajo serio en la zona anterior deber\u00eda basarse en una \u00fanica lectura obtenida con un solo instrumento.<\/p>\n\n\n\n

    Utiliza el dispositivo.<\/p>\n\n\n\n

    Utiliza la fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

    Utiliza la pesta\u00f1a \u00abSombra\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

    Utiliza el tono \u00abstump\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

    Y utiliza el sentido com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n

    La elecci\u00f3n del material debe ajustarse al problema de la compatibilidad<\/h2>\n\n\n\n

    No existe un material que sea el mejor en todos los casos chapa simple<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

    Puede que esa respuesta decepcione a quienes busquen una recomendaci\u00f3n de compra en una sola l\u00ednea, pero es la respuesta m\u00e1s \u00fatil.<\/p>\n\n\n\n

    Porcelana feldesp\u00e1tica<\/h3>\n\n\n\n

    La porcelana feldesp\u00e1tica ofrece una gran libertad a la hora de realizar caracterizaciones aplicadas a mano, conseguir una delicada translucidez, crear efectos incisales y dar textura a la superficie.<\/p>\n\n\n\n

    Esto lo hace especialmente interesante cuando el diente natural adyacente presenta caracter\u00edsticas \u00f3pticas complejas que deben reproducirse de forma individual.<\/p>\n\n\n\n

    Artist Dental Lab se posiciona como chapa feldesp\u00e1tica<\/a> en concreto, en lo que se refiere a la aplicaci\u00f3n manual de capas, la translucidez similar al esmalte, la mezcla compleja de tonos y la caracterizaci\u00f3n detallada de los dientes anteriores.<\/p>\n\n\n\n

    Pero la libertad genera sensibilidad.<\/p>\n\n\n\n

    El hecho de que un t\u00e9cnico disponga de m\u00e1s variables no garantiza autom\u00e1ticamente un mejor resultado.<\/p>\n\n\n\n

    Disilicato de litio<\/h3>\n\n\n\n

    En Chapa E.max<\/a> puede ofrecer un equilibrio \u00fatil entre resistencia, ajuste, translucidez y repetibilidad en la fabricaci\u00f3n, tanto para casos de una sola unidad como de varias unidades.<\/p>\n\n\n\n

    La cuesti\u00f3n no es si el disilicato de litio es \u201clo suficientemente est\u00e9tico\u201d.\u201d<\/p>\n\n\n\n

    La cuesti\u00f3n es si la translucidez, el grosor, el m\u00e9todo de caracterizaci\u00f3n, el color del mu\u00f1\u00f3n y el sistema de cementaci\u00f3n seleccionados permiten reproducir el diente de referencia.<\/p>\n\n\n\n

    Son cuestiones distintas.<\/p>\n\n\n\n

    El material no puede recuperar la informaci\u00f3n que falta<\/h3>\n\n\n\n

    Esta es la parte que incluir\u00eda en cualquier curso de formaci\u00f3n sobre chapas.<\/p>\n\n\n\n

    No pidas a la cer\u00e1mica que repare la comunicaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    Se le pide a un t\u00e9cnico de talla mundial que, a partir de una sola fotograf\u00eda tomada con un smartphone, denominada \u201cA1\u201d, y sin sombra del tronco, intente adivinar.<\/p>\n\n\n\n

    A veces, la suposici\u00f3n da en el clavo.<\/p>\n\n\n\n

    Eso no significa que el flujo de trabajo sea bueno.<\/p>\n\n\n\n

    Si quieres evaluar si un laboratorio domina realmente este nivel de control, no te fijes \u00fanicamente en las transformaciones de sonrisas completas m\u00e1s blancas. F\u00edjate en los casos de restauraciones unitarias y mixtas. La gu\u00eda de Artist Dental Lab sobre Lo que revelan las fotos de casos de carillas sobre la destreza est\u00e9tica de un laboratorio<\/a> explica por qu\u00e9 las vistas de primer plano, la textura, el control de los tonos, el comportamiento incisal y la integraci\u00f3n dicen mucho m\u00e1s que una imagen de \u00abantes y despu\u00e9s\u00bb tomada desde lejos.<\/p>\n\n\n\n

    Lo que los dentistas deber\u00edan dejar de pedir al laboratorio<\/h2>\n\n\n\n

    \u201c\u00bfPuedes igualar el nivel A1?\u201d<\/p>\n\n\n\n

    Esa pregunta es demasiado sencilla para el problema.<\/p>\n\n\n\n

    Una pregunta m\u00e1s contundente es:<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfPuedes reproducir el de la muela de al lado? \u00bfDistribuci\u00f3n del valor, croma cervical, translucidez del cuerpo, efectos incisales, fluorescencia, reflejo facial, \u00e1ngulos de las l\u00edneas, textura de la superficie y brillo, al tiempo que se compensa este tono espec\u00edfico del mu\u00f1\u00f3n y el grosor de la cer\u00e1mica?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Ahora vamos a describir una restauraci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    Y s\u00ed, eso suena exigente.<\/p>\n\n\n\n

    A chapa simple<\/strong> deber\u00eda ser exigente.<\/p>\n\n\n\n

    El criterio de \u00e9xito no es que la restauraci\u00f3n tenga un aspecto bonito cuando se observa por s\u00ed sola en un modelo.<\/p>\n\n\n\n

    Lo que pasa es que nadie se da cuenta de qu\u00e9 diente se ha restaurado.<\/p>\n\n\n\n

    Preguntas frecuentes<\/h2>\n\n\n\n

    \u00bfQu\u00e9 es una carilla individual?<\/h3>\n\n\n\n

    A Una carilla individual es una restauraci\u00f3n delgada de cer\u00e1mica o composite que se coloca sobre un solo diente para modificar su color, contorno, posici\u00f3n, superficie o proporciones, y que debe integrarse visualmente con los dientes adyacentes no tratados, en lugar de depender de las restauraciones vecinas para crear un nuevo sistema est\u00e9tico conjunto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Por eso, una carilla para un solo diente puede resultar m\u00e1s compleja desde el punto de vista \u00f3ptico de lo que sugiere su n\u00famero de unidades.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfPor qu\u00e9 resulta tan dif\u00edcil conseguir un color que coincida en una carilla de un solo incisivo central?<\/h3>\n\n\n\n

    A Es dif\u00edcil conseguir una coincidencia perfecta en una carilla de un solo incisivo central, ya que el incisivo central natural contralateral sirve de referencia inmediata en cuanto a valor, croma, tono, translucidez, anatom\u00eda incisal, fluorescencia, anchura, \u00e1ngulos de l\u00ednea, textura y brillo, lo que deja muy poco margen de tolerancia visual para las diferencias entre la cer\u00e1mica y el esmalte natural.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Incluso peque\u00f1os cambios en la simetr\u00eda facial pueden hacer que dos incisivos centrales, que por lo dem\u00e1s ser\u00edan similares, parezcan diferentes.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfEs m\u00e1s dif\u00edcil hacer coincidir una chapa que varias?<\/h3>\n\n\n\n

    Hacer coincidir una carilla puede resultar m\u00e1s dif\u00edcil que hacer coincidir varias carillas, especialmente desde el punto de vista \u00f3ptico, ya que una restauraci\u00f3n debe imitar a las piezas naturales adyacentes fijas, mientras que la fabricaci\u00f3n conjunta de varias carillas permite al laboratorio coordinar el color, la translucidez, la textura, los contornos, los \u00e1ngulos de las l\u00edneas y el acabado superficial en todo el grupo restaurado.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Los casos de varias unidades pueden seguir siendo m\u00e1s exigentes desde el punto de vista cl\u00ednico, ya que implican un mayor n\u00famero de preparaciones, contactos, m\u00e1rgenes, relaciones funcionales y pasos de cementaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfC\u00f3mo se hace para que una carilla individual quede a juego con los dientes naturales?<\/h3>\n\n\n\n

    Para que una carilla individual se adapte a los dientes naturales, es necesario registrar el valor, el croma, la translucidez, las caracter\u00edsticas cervicales e incisales, la textura superficial, el color del mu\u00f1\u00f3n, el grosor de la cer\u00e1mica y el cemento previsto de los dientes adyacentes, utilizando t\u00e9cnicas de fotograf\u00eda estandarizadas, referencias de color, pruebas cl\u00ednicas y una comunicaci\u00f3n detallada con el laboratorio, en lugar de basarse \u00fanicamente en la designaci\u00f3n de una tabla de colores.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Cuantas m\u00e1s variables se documenten antes de la fabricaci\u00f3n, menos variables tendr\u00e1 que estimar el t\u00e9cnico en cer\u00e1mica.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfAfecta el cemento de resina a la combinaci\u00f3n de colores de las carillas de porcelana?<\/h3>\n\n\n\n

    El cemento de resina puede afectar a la correspondencia crom\u00e1tica de las carillas de porcelana, ya que la luz atraviesa muchas restauraciones cer\u00e1micas finas e interact\u00faa con la capa de cementaci\u00f3n y el diente subyacente, lo que significa que el color y la opacidad del cemento pueden alterar el valor, el croma, la translucidez o el comportamiento de enmascaramiento de la restauraci\u00f3n, especialmente cuando la cer\u00e1mica es fina o muy transl\u00facida.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Por eso es importante tener en cuenta la estrategia de cementaci\u00f3n antes de la fabricaci\u00f3n definitiva, y no solo durante la cementaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfQu\u00e9 material es el m\u00e1s adecuado para una carilla de un solo diente?<\/h3>\n\n\n\n

    El mejor material para una carilla de un solo diente es el sistema cer\u00e1mico capaz de reproducir el comportamiento \u00f3ptico del diente adyacente, teniendo en cuenta al mismo tiempo el sustrato existente, el grosor disponible, el dise\u00f1o de la preparaci\u00f3n, la carga funcional, las condiciones de adhesi\u00f3n, los requisitos de translucidez, la textura de la superficie y el grado de personalizaci\u00f3n necesario para esa situaci\u00f3n cl\u00ednica concreta.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Feldspathic porcelain and lithium disilicate can both be appropriate; case conditions should decide which optical compromises are acceptable.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfPor qu\u00e9 una carilla puede tener el tono adecuado y, aun as\u00ed, parecer que no queda bien?<\/h3>\n\n\n\n

    Una carilla puede tener el tono nominal correcto y, aun as\u00ed, parecer inadecuada, ya que los observadores perciben mucho m\u00e1s que el tono, incluyendo el valor, la distribuci\u00f3n del croma, la translucidez, la fluorescencia, los efectos opalescentes en la superficie incisal, la textura superficial, el brillo, los \u00e1ngulos de las l\u00edneas, la anchura de reflexi\u00f3n, el grosor de la cer\u00e1mica, el color del sustrato y la interacci\u00f3n con el cemento en diferentes condiciones de iluminaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Por eso, para lograr una buena adaptaci\u00f3n de las carillas dentales, es mejor entenderlo como una integraci\u00f3n \u00f3ptica que como una simple reproducci\u00f3n del tono.<\/p>\n\n\n\n

    Tu pr\u00f3ximo paso: env\u00eda al laboratorio las variables, no solo un tono<\/h2>\n\n\n\n

    Si est\u00e1s planeando una ruta dif\u00edcil chapa simple<\/strong>, sobre todo si se trata de un incisivo central superior, no env\u00edes al laboratorio la indicaci\u00f3n \u201cA1\u201d esperando que el t\u00e9cnico pueda completar la informaci\u00f3n que falta con su destreza.<\/p>\n\n\n\n

    Env\u00eda el expediente.<\/p>\n\n\n\n

    Env\u00eda las fotograf\u00edas de las sombras calibradas.<\/p>\n\n\n\n

    Env\u00eda la sombra del toc\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    Env\u00eda la imagen escaneada del preparado.<\/p>\n\n\n\n

    Env\u00eda una imagen del diente contiguo desde varios \u00e1ngulos.<\/p>\n\n\n\n

    Env\u00eda las referencias de la superficie incisal y de la textura.<\/p>\n\n\n\n

    Env\u00eda la estrategia prevista para el cemento.<\/p>\n\n\n\n

    Y dile al t\u00e9cnico exactamente qu\u00e9 es lo que hay que quitar.<\/p>\n\n\n\n

    Para cl\u00ednicas que buscan un socio de laboratorio para an\u00e1lisis exigentes carillas para un solo diente, adaptaci\u00f3n del color de las carillas de porcelana o casos de carillas de varias unidades<\/strong>, ponte en contacto con Laboratorio dental Artist<\/a> con un caso anterior representativo y evaluar el proceso a partir de las preguntas que formula el t\u00e9cnico antes de la fabricaci\u00f3n, y no solo por lo bien pulida que parezca la fotograf\u00eda final del caso.<\/p>\n\n\n\n

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    Una carilla individual parece m\u00e1s sencilla que un caso de carillas m\u00faltiples. Sin embargo, desde el punto de vista est\u00e9tico, puede ser todo lo contrario. A continuaci\u00f3n explicamos por qu\u00e9 imitar un solo diente natural deja al dentista y al laboratorio mucho menos margen de error.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":1653,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[37],"tags":[183,648,649,609,647,646,645,185],"class_list":["post-1652","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-client-cases-workflow","tag-cosmetic-dentistry","tag-dental-veneer-matching","tag-multiple-veneers","tag-porcelain-veneer-color-matching","tag-single-central-incisor-veneer","tag-single-tooth-veneer","tag-single-veneer","tag-veneer-shade-matching"],"blocksy_meta":{"styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":7}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1652","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1652"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1652\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1656,"href":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1652\/revisions\/1656"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1653"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1652"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1652"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artistdentallab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1652"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}